Репертуар очередного, шестого по счету фестиваля британского кино в Украине вряд ли может похвастаться задекларированной в своей идеологии симптоматичностью для кинематографа представляемой страны. Картины далеко не новые, в большинстве своем не слишком титулованные на фестивалях и иногда даже не совсем британские. Впрочем, оказия выбраться на некоммерческое кино всегда актуальна. Таковой, несомненно, является нынешний фестиваль.
Истинной жемчужиной фестиваля (на манер «Веры Дрейк» в прошлом году) изначально должна была стать драма Кена Лоуча «Ветер, который качает вереск», выигравшая Золотую пальмовую ветвь в Каннах-2006. Это сочувственный взгляд на республиканцев в Ирландии начала XX века. Впрочем, задекларированный организаторами фильм в конечном итоге не попал в программу — возможно, его оставили для широкого проката (в России он уже демонстрировался в кинотеатрах), возможно, просто не раздобыли копию.
В отсутствие этого фильма статус самой значительной и обязательной к просмотру ленты фестиваля переходит к южноафриканской криминальной драме «Цоци», выигравшей крупный опт международных наград, в том числе и Оскар за «лучший фильм на иностранном языке». Непосредственно к Великобритании лента относится весьма условно — да, в ее создании принимала участие кинокомпания The UK Film & TV Production Company PLC, но снята она все-таки южноафриканским режиссером с преимущественно южноафриканскими актерами. Вряд ли показ фильма будет долгожданным для киногурмана, старательно отлавливающего оскаровских лауреатов, ведь на пиратских носителях фильм давно и качественно издан. Для всех же других «Цоци» станет убедительной демонстрацией трагической безнадежности шансов украинского номинанта на того же Оскара. Чтобы состязаться с кинематографом настолько качественным, нашим фильмам, видит бог, еще предстоит пройти долгую эволюционную дорожку.
В целом и общем «Цоци» — это убедительное, хоть и хватающее через край чрезмерной жестокостью, кино о том, что ломать не строить. И особенно если под стройматериалом подразумевается обыкновенная, единственная и кому-то порой кажущаяся совершенно ничтожной человеческая жизнь. Уличный подонок по прозвищу Цоци (что на сленге Йоханнесбурга означает «хулиганье») живет по принципу «пистолет есть — ума не надо», упивается взрывоопасностью своего характера и творимым им самим бесчинством.
При этом он умудряется возвышаться негласным авторитетом над выводком отщепенцев с созвучными кличками, но более инертными характерами. Фильм бодро начинается явной сюжетной перекличкой с бразильским «Городом бога», обещающей вихрь беспричинного насилия, снятого с простой, но оглушительной эффектностью. Оно будет, но не в таком избытке. Цоци случайно похитит младенца у благополучной молодой четы (здесь и дальше начинают читаться междустрочные аналогии уже со «Столкновением»), только чтобы притащить его в пакете из супермаркета в свою лачугу. Зачем именно он начинает возиться с дитем — не вполне понятно, но дорога к катарсису через глухие личностные дебри ни разу не фальшивит вопреки сомнительной мотивации. «Почему продолжаешь жить, если живешь как собака?» — вопрошает главный герой не столько у терроризируемого им инвалида в коляске, сколько у самого себя. «Цоци» рисует ужасающий, но едва ли не гипнотизирующий портрет потерянного человека, дошедшего до края обреченности, чтобы случайно словить ниточку смысла жизни, хоть и не заслуженную и не свою. Следите за метаморфозами вашего отношения к протагонисту — вы удивитесь грамотной режиссерской манипуляции, ни разу, однако, не перегибающей палки.
Нельзя не упомянуть и картину «Кайф», в сущности оказывающуюся полной противоположностью своему имени, но обреченную на зрительский ажиотаж. Вольная интерпретация последних трех месяцев жизни Брайана Джонса, основателя и гитариста Rolling Stones, писалась долгих десять лет с учетом всех книг на тему, но вышла лишь клишированной зарисовкой архаичных 60-х. Британцы создали странный симбиоз из «Последних дней» Ван Сента и «Бархатной золотой жилы» Хейнса, выбрав мишенью рок-икону, о значительности и важности которой в контексте истории зритель так ничего и не узнает, отсмотрев фильм. Музыка «роллингов» звучит лишь в кавер-версиях (сама группа предусмотрительно не дала песен для фильма), и послевкусие от такого караоке при общем сюжетном провале в общем-то скверное. Послушайте лучше лишний раз пластинку Beggars Banquet. Да, она не расскажет вам почему Джонс умер, но зато куда убедительнее напомнит почему он до сих пор жив в сердцах миллионов.
