Общие сборы всех серий бондианы — $3,66 миллиарда.
Для сериала, ставшего во многом классическим каноном шпионского (и не только) кино, и после провалившегося в банальную ярмарку пышных спецэффектов, «Казино Рояль» — не иначе как укол адреналина в самое сердце. Это лучшая серия Бонда со времен «Золотого глаза» и, возможно, самая драматическая после «На секретной службе ее величества». Лучшего ренессанса бондианы представить себе было нельзя.
«Бонд. Джеймс Бонд». В последних картинах с Пирсом Броснаном эта легендарная фраза стала всего лишь потертым сувениром прежнего класса, приклеенным к помпезным, высокотехнологическим, но по сути заурядным блокбастерам, инерционно смотрящимся в силу бренда. Даже среднестатистический зритель хорошо помнит сюжетную канву практически любого фильма с участием Шона Коннери и Роджера Мура, но напрягитесь и вспомните, о чем были те же «Умри, но не сейчас» или «И целого мира мало». В памяти — лишь отдельные эпизоды. Яркие или, наоборот, слишком бесцветные детали там, где должна была быть монолитная картина. Эффектный выход Халле Берри в купальнике, подчеркивающий оскароносный бюст. Лаконичные бенефисы легендарного монтипайтоновца Джона Клиза в роли технического гения Q, снабжающего 007 последними чудесами шпионского оснащения. Пресловутая невидимая машина Бонда, которую многие поклонники поспешили окрестить крайней нелепостью даже в кино, давно и наверняка убежавшем от реальности. Тщеславное камео Мадонны.
Радикальные меры переосмысливания бондианы напрашивались сами собой. И дело было не столько в денежной стороне вопроса. Хотя «Умри, но не сейчас» сейчас едва ли не единогласно считается картиной, окончательно заведшей Бонда в глухой пиротехнический тупик, касса у нее все же оказалась рекордной для сериала. В спину Бонду просто начали дышать более актуальные фильмы, инспирированные им же самим. «Идентификация Борна», «ХXХ» и даже вторая «Миссия невыполнима» в сравнении с современными приключениями 007 начали смотреться выгоднее, несмотря на свою скроенность из тех же запчастей. Бонд потерялся в собственной визуальной грандиозности, и выход из сложившейся ситуации был только один — вернуться к аутентичности прозы Яна Флеминга и акцентам на персонажи, а не творимые ими эффектные деструкции.
Новым агентом 007 стал британец Дэниел Крейг с внушительным шлейфом мультижанровых ролей (от трагического байопика «Сильвия» до лихого гангстерского кино «Слоеный пирог» в духе Гая Ричи). Крейгу пришлось несладко — вопрос о его профпригодности для столь значительной роли встал, едва авторы «Казино Рояль» успели объявить об утверждении уже шестой инкарнации Бонда. Сайт www. craigsnotbond.com призывал кинематографистов одуматься и заменить актера, а в противном случае грозил бойкотом ленты своей многотысячной аудиторией. Имена Клайва Оуэна и Хью Джекмана, с которыми на разных стадиях пре-продакшна велись переговоры, назывались возмущенными поклонниками бондианы как более подходящие. Однако они уже были поставлены перед фактом. К тому же любая предпремьерная критика в адрес Крейга кажется абсолютно напрасной после просмотра «Казино Рояль».
Номинально фильм — перезапуск сериала, аналогичный прошлогоднему «Бэтмен: начало», эффективно начавшему историю о человеке-летучей мыши с нуля. За сюжетную основу взята первая книга Флеминга о Бонде, написанная еще в 1953 г. и экранизировавшаяся до сих пор лишь в жанре пародийной комедии с участием Орсона Уэллеса в 1967 г. (фильм, впрочем, не считается «официальной» серией бондианы). Стараниями сценаристов (и автора «Столкновения» Пола Хэггиса, шлифовавшего здесь диалоги) холодная война литературного источника заменена в фильме актуальностью угрозы международного терроризма. Но прежде всего в «Казино Рояль» впечатляет не грамотная адаптация, позволяющая себе при временных метаморфозах быть весьма верной прозе Флеминга,— приятно, к примеру, что мучительная пытка голого Бонда плетью, бывшая лучшим эпизодом книги, перекочевала и на большой экран. Главное в том, что Бонд в исполнении Дэниела Крейга стал вновь походить на киноикону, а не на голливудский стереотип. В «Казино Рояль» агент 007 только стал боевой единицей M16, и его личностные характеристики, впоследствии определившие образ, только намечаются. Гедонизм искренний, а не уставший. Щупальца к женскому полу выбрасываются не взглядом или крутостью, а остроумными, сочными диалогами. Пристрастие к алкоголю кажется рабочим, а не образным. В конце концов «Казино Рояль» напоминает о том, что Бонд может чувствовать, влюбляться, идти на поводу сердца. В фильме не находится места для некоторых традиционных персонажей (вроде того же Q и мисс Манипени), зато у госпожи M, главы М16 в исполнении Джуди Денч роль куда более весомая и содержательная, нежели прежде. А изысканно-утонченная красота девушки Бонда (ею стала обворожительная Ева Грин из «Мечтателей») не оставляет сомнений в подлинности чувств 007. Режиссер Мартин Кэмпбелл однажды смог реанимировать сериал «Золотым глазом». Он повторил свой успех и этой картиной. Его «Казино Рояль» делает для бондианы шаг назад, чтобы в конечном итоге совершить два вперед.
