Вчерашняя премьера «Призрака Красной реки» не только не стала исключением из правил, но и задала новый стандарт абсолютной бессмысленности демонических лент. Вопреки присутствию в фильме весьма известных актеров (Дональд Сазерленд и Сисси Спэйсек) он ужасает не столько визуальным кошмаром, сколько своей откровенной скучностью.
Так уж получилось, что жанр дьяволоодержимости начинается и заканчивается одним-единственным фильмом — «Изгоняющий дьявола» Уильяма Фридкина (1973 г.). Зритель, смотревший эту картину, может считать себя видевшим и все последующие сиквелы, трибьюты и просто наглые кальки с оригинала. Были среди них весьма недурные, интересные вопреки тотальной вторичности — например, относительно недавний «Шесть демонов Эмили Роуз».
«Реальные» события, на которых якобы основан «Призрак Красной реки», происходят в начале XIX века и (опять же якобы) являются единственным случаем в американской истории, когда смерть человека была вызвана дьявольским духом. Режиссеру Кортни Соломону такая благодатная псевдоисторическая почва ничего, кроме пафосного названия (буквальный перевод которого — «Американский демон»), не дала. Если его прошлый фильм «Подземелье драконов» был откровенным преступлением против кинематографа, за которое нужно запрещать появляться на съемочной площадке весь остаток жизни, то в «Призраке Красной реки» он демонстрирует робкую эволюцию по Шарикову. От примитивного «абырвалга» Соломон вырос до более внятной экспрессии, которая тем не менее еще далека от правильной человеческой речи.
Претензии к фильму были бы, возможно, не столь огромны, будь он телевизионным. По содержанию картина, пожалуй, под стать пару месяцев назад демонстрировавшемуся «Минотавру». Большая часть скромного бюджета в $14 млн., очевидно, была потрачена на гонорары двух центральных актеров, а не на спецэффекты. Последние скудны до неприличия: главная ставка делится на демонические конвульсии и эффект неожиданности (преимущественно созданный звукорежиссером), который устрашит только того зрителя, который в своей жизни так и не успел посмотреть ни одного фильма ужасов. В «Призраке Красной реки» нет леденящего кровь страха, есть только постоянная истерика. Дешевизна антуража скрывалась операторской динамикой и переходом из цветной картинки в черно-белую для подчеркивания незримого присутствия потусторонних сил. Качка камеры очень быстро вызовет приступ морской болезни у зрителя со слабым вестибулярным аппаратом. Но худшее в этой ленте далеко не она сама, а чересчур командующий аудиторией композитор, написавший чудовищную в своей помпезности оркестровую партию. Его саундтрек слишком бьет по ушам приказами бояться и достигает в аккурат противоположного эффекта. И под всей этой суетой — полная сюжетная статика. За эпизодом дьявольского припадка с перерывом на банальные диалоги следует другой припадок, точно такой же. Может быть, поэтому обещанные эстрадные звезды и спортсмены даже не появились на пафосной презентации фильма в Киеве. А единственные представители шоу-биза — группа «Алиби» — по-английски исчезла из кинотеатра еще до того, как в зале включили свет.
Причина появления «Призрака Красной реки» в кинопрокате Украины — возможно, период кинематографического межсезонья, возможно, сам бизнес-план картины. Ведь такие ленты делают ставку не столько на искушенный кинорынок США, сколько на другие формы окупаемости. Продажа прав на показ кабельному телевиденью и авиалиниям, платным каналам гостиниц, в конце концов — кинотеатрам стран с менее разборчивыми зрителями. Предрекать провал картины в кинотеатрах Украины, может быть, и жестоко, но, как говорится, лучше уж горькая правда.
