Непритязательный фильм «Дикари» можно рассматривать как долгожданную эволюцию современного российского кинематографа в жанре отдыхающего кино. Лето, юг, душевность компании, морские брызги и солнечные процедуры — и ни грамма жира в виде сюжетных интриг.
Ну в самом деле — если вспомнить последние явно выраженные туристические зарисовки российских кинематографистов («Греческие каникулы», «Граф Монтенегро»), то именно сценарная канва в них портила в общем-то радующую глаз картинку. В «Дикарях» сюжета как такового — с завязкой, развитием и кульминацией — нет, и к лучшему. Вместо него лишь вереница из встреч и проводов выбравшихся к морю, пьянок и дружеских посиделок, танцев и любви. Ни к чему не
обязывающая, просто стремительный курортный роман. По большей части радостная, как и подобает безмятежности отпуска. Порой и чуть грустная, ведь отпуск рано или поздно заканчивается.
Гоша Куценко, несколько назойливо появляющийся едва ли не в каждом втором российском фильме (но при этом не обременяющий себя каким-либо конкретным амплуа), в «Дикарях» смотрится на удивление к месту. Возможно, потому что фильм продюсировал он сам. А может, потому что именно в образе оттягивающегося на югах добродушного громилы, негласно заправляющего небольшим импровизированным лагерем отдыхающих, он смотрится как-то непривычно честно. И компания у него в целом под стать — Марат Башаров в роли фрустрированного мечтателя, Алексей Горбунов, играющий тертого сторожилу лагеря по имени Барон, и много-много сладострастных женщин.
В идеале же «Дикари» нужно смотреть сразу после грузного «Острова» Павла Лунгина, вышедшего в украинский прокат одновременно. Смотреть в качестве своеобразного антиинтеллектуального противовеса, балансирующего православный лед жарким Крымом. Разумеется, фильм делает ставку на «виноватое» удовольствие зрителя, обреченного с высоты ноябрьской слякоти размякнуть при виде летних утех — и найдя с первых минут свою верную ноту, бьет в нее весь свой хронометраж. При этом режиссер Виктор Шамиров (пришедший так же, как и Иван Вырыпаев и Кирилл Серебрянников до него, из театра) умудряется обращать несомненные недостатки своего кино в какие-то почти ненарочные достоинства, только усиливающие обаяние. При всей недотянутости сцен, недоприготовленности многих персонажей и небрежности хохм «Дикари» обладают шармом, свойственным обычно любительскому видео. Сняли на отдыхе — посмотрели пару месяцев спустя дома. И неважно при этом, что последние полчаса «Дикари» проваливаются в традиционную попойку и отнюдь не преуспевают, пытаясь нащупать какие-то реальные чувства на ниве здорового отпускного секса. К этому моменту фильм отпускает зрителя думать о своем — о своих воспоминаниях из жарких краев или только планах в таковые отправиться. И правильно делает, что отпускает: здесь послевкусие оказывается все же куда весомее самого содержания.
Обратим внимание на то, что знаменитый старый фильм «Три плюс два» был снят по пьесе Сергея Михалкова, которая также называлась «Дикари». Впрочем, советский хит начала 60-х был фильмом скорее о будущем — о непривычной фривольности и в некотором смысле даже о новой свободе (естественно, в рамках чопорного СССР), на которую впоследствии облизывалось несколько поколений. В «Дикарях» 43 года спустя свобода эта стала традицией, о которой порой даже нужно напоминать. Вот такими пусть малозначительными, но все же милыми приветами с теплых берегов.